上世纪六十年代，我们赵家堡村演唱交城剧团的戏，戏装行头不靓爽，演员阵容不整齐，人们众口一言：全靠十三旦撑着哩！当时他已经倒嗓了，腔调不由人，个头儿也超群，但只要一出场，观众就都被抓住了。拿手戏《火熖驹·打路》《牧羊卷·舍饭》等就不用说了，就是现代戏《沙家浜》的刁得一或《智取威虎山》的座山雕也叫好不迭，满堂彩，给人留下了难以磨灭的印象。
1979年末，我被借调到清徐县晋剧团，都是一茬戏训班的娃娃，已崭露头角观众公认的如詹俊芬、李和平、胡嫦娥、杨志爱、王文丽、李喜奎、刘乐锁、梁平旺、武法喜、张应强等。为了培养人才，老团长郭维忠费尽心思，请了不少业界名流，其中就有十三旦王和齐老师，且不止一次。重点之一是辅导她的感慨之情难以名状《杀狗》。曹庄的扮演者李和平，如今已经是姥姥级的人了，四十多年一晃而过。说到王老师，，从基本功的全面训练到剧目的详细拆讲。一言一行，一招一式，口传身示，倾囊掏出，不图私利，不辞辛劳，有求必应，有问必答，三番五次，五次三番，有时甚而至于娃娃们都听腻了，他仍然不烦不倦，乐此不疲。老师应该算是旧社会入班的老艺人了，却毫无“教会徒弟，饿死师傅”的防范保守心理和端架摆谱的陋俗，有的只是一腔热血，满怀亲爱的细心、耐心、专心、倾心、苦心、匠心与良心。说到演艺，更是令人口服心服，不得不服。面对面的唱念做打，手眼身发步无须赘述。（关于“发”，笔者有《“五法”之中的法值得商榷》一文专论）即使是转过身的背影，无声抽泣，浑身颤抖，耸肩膀，扭腰腿，从上到下，乃至于脚后跟也都是戏。观众被其牢牢吸引，凝神屏气，鸦雀无声，眼也不敢忽眨，抑或开怀捧腹，哭笑不能自已。
获得太原市汇演金奖的演员王文丽更是记忆犹新，历历在目。她说：我当时年幼顽皮耍心大，把学戏不当回事，更不下功。但王老师连说带做，三下五除二就把我点醒了。现在我觉得就是块木头人，他也能掇弄得活泛起来。先是人物分析，三个人性格迥异。我所扮演的焦氏，刁钻撒泼，单纯幼稚，可气可恨，可厌可笑。但也有一点点的可爱：胆子小，改得快。我觉得戏中的婆婆她也不完美，甚至有点“尿湿鞋”（有意刁难）的味道。生在穷人家，还想过富时光，吃干粮还想要油旋饼！焦氏加心在意做好葱花哨子面，本来想尝尝咸淡，谁料这一尝不要紧，尽然连面带汤吃喝了个净光！边吃边喝边数话：“三碗面汤，顶一碗拌汤。”这不是明明白白的食不果腹，饿得嘴馋了。作为长辈的婆婆不知包容，不尽人意，于是乎由争吵顶嘴到撕扯打斗，便成为必然。起初也只是气恨不过，顶撞一番，吓唬吓唬，举重若轻。然而，后来就按捺不住，忘乎所以，以至老人休克断气，才恍然醒悟，大惊失色，不知所措，想一跑了之。稍顷老人有了动静，她才缓过神来，虚惊一场。丈夫曹庄深山打柴归来，得知母亲受虐，决意教训刁妻。当问道咱娘可曾用饭时，焦氏竟然做假像真对答如流：“用过了，用过了，早就用过了！做饭就为娘，有干又有汤。干的是油喇喇千层层，又酥又脆香喷喷；汤的是葱花花油点点，胡椒面面姜片片。吃得香，喝得饱，咱娘用了精神好。”这词儿都是王老师自己编的。连数说带表演，外带幽默风趣的掌故鼓儿词，以及跳出戏外与观众的贴近交流，把人们引逗得哄堂大笑，曹庄却气得火冒三丈，五内俱烧，操起案板上的切菜刀抓住我的领口儿，把人吓成个活脱脱的木圪墩。平素间喂养的看门狗，感恩听话，为我招架，竟枉送一命。滚到眼前血淋淋的狗头，更教人心惊胆战，失魂落魄，呆头呆脑，眼珠子都快迸出来了。极度的变态之后，慢慢缓过神来便是掏心挖肺的跪地求饶，磕头捣蒜，央计婆婆，乞求丈夫。作为大丈夫的曹庄，达到了杀狗劝妇的目的，言归于好。矛盾总算解决了，却又冒出个小高潮来。曹庄想清洗狗血染污了的菜刀，刚要去拿，就被眼疾手快的女人抢了过去，拿在手里比划起来：“啊哟哟！差一点点把命落到这刀尖尖上！”婆婆看在眼里，喜在心上，不得不安抚媳妇，训斥“逆子”：“搀娘来！”一场喜剧结束，异口同声的夸赞引出无穷的余味。
1984年，清徐剧团参加太原市汇演，长风剧场座无虚席。兄弟单位，尤其是市实验团的老师们，知根知底的都说：名师出高徒，十三旦名不虚传。这次评委会正好由笔者主持，挨到王文丽，评委们不谋而合，高度赞扬，一致通过，公认本届金奖第一名。由此也引发我的感慨文思，遂应山西省第二届戏剧艺术研讨会论文征稿，撰写了《重视传统戏的不断创新》一文并获奖。间接地也沾光不少，受益匪浅。
山西省艺术职业技术学院教授詹俊芬，当年在清徐剧团挂头牌，她对王和齐老师同样由衷敬佩。2013年春节前，曾向王爱爱老师的男弟子李拴生推荐，并亲自引领到交城王老师门下。大年过后，李就把老师接回代县新高村家里，历时三月有余，亲受真传。从台步、圆场、腰腿身段等“四功·五法”到剧情分析，以至《牧羊卷》中的唱段结构与演唱表情协调配合的技巧运用……收获良多，感激不尽。
著名国家一级导演文井较王和齐老师小三岁，既是交城同乡，又属黄金搭档，一个是剧团导演，一个是艺术指导。他发自肺腑的评价是：嗜戏如命，为戏而生，为戏而死，演戏不要命，授徒无私心。新中国成立以来，交城县戏校娃娃班，自始至终都由王老师主教。三晋大地诸多戏曲团队院校，也都留下了深深的印记，诚可谓桃李满天下。先生壮年倒嗓之后，转攻老旦，另辟蹊径，独创一派，绝异他人，开创了王派老旦先河。代表剧目有《打路》与《舍饭》等等，极大地丰富了戏剧宝库，成为久演不衰，用之不竭的财富。
然而人无十全。对王老师挑三拣四的不在少数，无非是张扬任性，显奇卖能。这倒确也是实，但进一步分析，首先是有奇有能，加之真心实意，无畏无私，泽被梨园，裨益社会，似也无可厚非。
世妒英才，天不假年，王老寿终正寝，享年八十有八，文井导演亲自为其守灵。吊唁奔丧者纷至沓来，难以计数，不便点名；殡仪隆重非凡，排场罕见，生荣死哀，诚剧界之翘楚耳！
晋剧小梅兰，
交城十三旦。
桃李佔氍毹，
戏迷充场院。
粉絲数不完，
奖状补墙面。
角色细抠掐，
人物皆鲜艳。
打路火焰驹，
舍饭牧羊卷。
杀狗吃面馋，
骂鸡水上蹿。
演艺非一绝，
创新有独见。
才华横竖流，
德艺人人赞。
梨园一戏魂，
百代永思念。
赵威龙
